Dokuz adacıka bölünmüş ve geniş bir kanalın geçtiği Murano, üflenmiş cam adasıdır. Bu büyüleyici çalışmaya katılan sanatçıların ürünleri dünya çapında bir kaliteyle anılmaktadır.
“Murano”, barbar istilaları sırasında sığınmak için Altino ve Oderzo şehirlerinden kaçan ilk sakinleri tarafından adaya verilen isim olan “AMMURIANUM”dan türemiş gibi görünüyor.
10. yüzyıla kadar Murano adası önemli bir ticaret merkezi ve bir liman şehri olarak biliniyordu ve ekonomik refahı tuz tavaları, su değirmenleri ve balıkçılıkla destekleniyordu.
Her zaman deniz Venedik’inin bir parçası olan şehir, Santa Croce bölgesine katıldığı 1171 yılına kadar belirli bir özerkliğe sahipti. 1275’ten itibaren bunun yerine kendi podestà tarafından yönetildi; ayrıca, adil sayıda Murane soylusu (yaklaşık beş yüz) tarafından oluşturulan ve bir Podestà tarafından yönetilen ve kendi para birimi olan Osella’nın basıldığı Büyük Konsey tarafından garanti edilen yasalar verebilme ayrıcalığına sahipti.
Murano’nun özerkliği, özerk bir belediye olarak kabul edildiğinde Napolyon döneminde onaylandı, ancak kurum 1923’te Venedik belediyesine birleşmek için bastırıldı.
MURANO CAMI
Murano Camının büyüleyici tarihi, Venedik cam eşyalarının Murano’ya devredileceğine karar verildiği 1291’de doğdu.
Kısa süre sonra Murano adası sakinleri için önemli olan bu karar, Venedik’teki laboratuvar fırınlarının ciddi yangınların ana nedeni olması nedeniyle verildi.
Tüm cam eşyaları Murano’da yoğunlaştırmak, usta camcıların faaliyetlerini kontrol etmek ve onu tüm dünyada ünlü kılan sanatı korumak için Venedik’te yararlıydı.
Kazanılan şöhreti kıskanan Venedik, usta camcıları adada yaşamaya zorladı ve özel izin olmadan oradan ayrılmalarını engelledi.
Bununla birlikte, bu kısıtlamalara rağmen, birçok camcı kaçmayı başardı, yanlarında büyük miktarda deneyim ve zanaat bilgisi getirdi ve ünlü tekniklerini yurtdışına ihraç etti.
Murano Glass’ın yüzleşmek zorunda kaldığı en önemli kriz, Bohem kristallerinin üretiminin başladığı on beşinci yüzyıldaydı.
Venedik, bugün hala Murano camında en iyi bilinen ve takdir edilen eserler arasında olan avizelerin yaratılması için Murano camının kullanılması sayesinde bundan kurtulmayı başardı. 1602’de podestà, adalıları sansamak için bir Altın Kitap’ın derlenmesine başvurdu.
Kayıt alma süreci uzundu ve sadece Cumhuriyetin rızası ile gerçekleşti.
Kitapta kayıtlı olmayanlar cam fabrikalarında çalışamaz, konseylere katılmaz ve Murana vatandaşlarına verilen ayrıcalıklardan yararlanamazlardı. 1900’de usta camcılar, Murano camındaki eserleri benzersiz ve eşsiz bir şekilde zenginleştiren bin yıllık geleneğe saygı duyarak, Murano camının mükemmel bir şekilde çalışmasına odaklanarak modern sanatsal trendleri ve modaları takip etmeyi başardılar.
MURANO CAMININ IŞLENMESI
Cam, yüksek sıcaklıklarda sıvı hale gelen silikadan oluşur. Sıvı ve katı hal arasındaki geçiş anında cam yumuşak ve dövülebilir hale gelir ve camcının onu benzersiz ve taklit edilemez işler yaratmak için şekillendirmesine izin verir. Zamanla edinilen deneyim, Murano’nun usta cam üreticilerinin, işleme sırasında farklı malzemelerin kullanılmasının camın görünümünü değiştirmesine neden olduğunu ve benzersiz ve düşündürücü görsel efektler yarattığını keşfetmesine neden oldu. Bu, örneğin usta tarafından yüzeyi opak cam yapmak için kullanılan sodyum veya bunun yerine kabarcıkları ortadan kaldırmak için kullanılan nitrat ve arsenik durumudur. Renkler, teknikler ve malzemeler, camcının elde etmeye çalıştığı sonuca bağlı olarak değişir. Murano camının işlenmesi genellikle iki sınıfa ayrılır: birinci işleme ve ikinci işleme. İlk işleme, hammaddeyi, yani kum, soda ve diğer bileşikleri veya cotisso adı verilen ham camı kullanan süreçleri içerir. Bu elementler, daha sonra işlenen vitröz karışımı elde etmek için özel fırınlarda kaynaştırılır. Öte yandan, hafif işleme, cam çubuklar, cam döküm ve dekorasyon, gravür ve taşlama gibi “soğuk” işlemlerle hafif işlemeyi içerir.
İLK İŞLEM
Macera
“Macera” terimi, 1620 civarında Murano’da icat edilen ve kütleye sarılmış çok küçük bakır kristalleri olan bir camı tanımlar. Birkaç usta cam üreticisi tarafından yüzyıllar boyunca tutulan aventurin işlenmesinin sırrı, metalik bakır çökelmeye başlayana kadar füzyonun sonunda demir, metalik silikon, kömür gibi uygun miktarlarda hammaddenin eklenmesinde yatmaktadır. Bakır kristallerinin dağılımının homojenliği, aventurinin kalitesini karakterize eder. Macera teriminin kökeni, adını on yedinci yüzyıl camcı Giovanni Darduin tarafından verilen tanımdan alır: “venturin talep edilir ve haklı olarak, böylece bilimden çok ventura tarafından ortaya çıkar”.
Kristal
Saflaştırılmış hammaddelerle elde edilen manganez dioksit ile renksiz ve şeffaf cam “kristal” olarak tanımlanır. Orta Çağ’dan beri kristal, Murana’daki en değerli cam olarak kabul edildi. Kalitesinin sırrı, kullanılan hammaddelerin saflığında, ağartıcıların kullanımında, vitrifiye edilebilir karışımın hazırlanmasında ve erimenin yürütülmesinde yatmaktadır. On beşinci yüzyılın ortalarında, Muranis halkı, tarihte ilk kez kristal olarak adlandırılan ve daha sonra diğer Avrupa ülkelerinde çoğaltılan saf ve renksiz bir cam önerdi. Sodyum kristal, uzun işlem süreleri gerektiren özellikle hafif üflenmeli nesnelerin üretimi için çok uygundur.
Filigran
“Lattimo” veya renkli camda pürüzsüz iplikler içeren yemek çubuklarının kullanılmasını içeren sıcak bir dekoratif teknikle elde edilen bir camdır.
Lattimo
Lattimo, süt kadar opak beyaz bir bardaktır, buluş, opacikatör olarak kurşun kalsin ve kalay kullanarak Venedik’e gelen Çin porselenini taklit etmek amacıyla 1450 civarında Murano’da tarihlenir. Bu kristaller, karışımdaki çinko oksit konsantrasyonu ne kadar yüksek olursa o kadar homojendir. Lattimo’ya benzer şekilde, estetik açıdan bakıldığında, özellikle inci ve telkari işlemede kullanılan kurşun arsenat bazlı emaye camdır.
Üfleme
MÖ birinci yüzyılın ortalarında üfleme, cam üretiminde devrim yaratan, cam kapların üretimini hızlı ve erişilebilir hale getiren ve en mütevazı sınıflar arasında bile yayılmalarını destekleyen bir teknikti. Üflemenin kökeni Suriye-Filistin bölgesinde meydana geldi, başlangıçta gerçek bir hava üflemesi yoktu, ancak bir ucunda o bölgede bir şişe şeklinde modellemeye izin veren kapalı bir içi boş cam çubuk, diğer ucunda ise usta camcı tarafından üretilen üfleme gerçekleşti. Daha sonra kalıplanmış nesne, vitröz bastonun geri kalanından ayrıldı. Metal bir namlunun piyasaya sürülmesi, cam makinenin çalışmasını kolaylaştırdı ve üretim yelpazesini genişletti.
Suya batırılmış
“Batık”, zıt renklerde katmanlara sahip bir Murano cam sanatı biçimidir, teknik, başka bir renkte ve eşit derecede büyük kalınlıkta şeffaf cam içeren potaya kalın bir pufun daldırılmasını içerir. Kalın şeffaf camın üst üste binmesi, belirli kromatik etkiler elde edilmesini sağlar. Bu işlem vazolar için popüler bir tekniktir ve bazen heykeller için kullanılır.
İKINCI IŞLEM
Sayılar
“Kontalar”, yaklaşık on metre boyunca bir fırında çekilen delinmiş tüplerin parçalanmasıyla “lümen” işleme ile elde edilen yuvarlak veya keskin kenarlı cam boncuklardır. Deliksiz cam baston, bir meşaleden kaçan ateşin ısısıyla yumuşatılır, daha sonra inciye istenen şekli veren metal bir tüpün etrafına sarılır ve son olarak çok renkli cam kullanılarak dekore edilir.
Emaye ile süslenmiş
Emaye dekore edilmiş cam tekniği, soyut, bitkisel veya figüratif şekiller alabilecek bir dekorasyon oluşturmak için camın yüzeyine bir fırça ile uygulanan ince öğütülmüş opak ve şeffaf düşük döküm cam tozları ile elde edilen renkli bileşiklerin kullanımını içerir. Dekore edilmiş nesne daha sonra 500 °C’yi geçmeyen bir termal döngüye tabi tutulur, bu şekilde bir fırça ile uygulanan cam yumuşar, destek camının yüzeyine kalıcı olarak yapışır.
Millefiori
“Millefiori”, genellikle çiçek veya yıldız olmak üzere çeşitli renk ve şekillerde birkaç eşmerkezli vitröz katmana sahip delikli veya perfore edilmemiş bir baston olarak tanımlanır. İşleme, ilk aşama olarak, farklı bir renkteki her katmana bağlı olarak zaman zaman farklı şekilleri basan açık kalıpların kullanılmasını ve ardından namlunun onlarca metre boyunca çizilmesini içerir. Belirli bir millefiori kamışı türü, alternatif katmanlara sahip beyaz, kırmızı ve mavi camdan yıldız motifleriyle karakterize edilen on beşinci yüzyıla kadar uzanan rozettir. Millefiori kamışı genellikle murrin adı verilen bölümler halinde kesilir. Delinmiş bir çubuktan elde edilen segmentler, taşlandıktan sonra inci haline gelebilir. Deliksiz bölümlere yaklaşılabilir ve tabakları veya kaseleri paketlemek için fırının ısısına eritilebilirken ve küçük bir yarım küre halindeki kristal kütlesinin dibine eritilirse, kağıt pres veya pres-papier.
Taşlama
Taşlama, uzun yıllardır değişmeden kalan, cam kazmanıza izin veren ve farklı aşamalarda gerçekleştirilen bir tekniktir. İlk aşama, “80” taneli silikon karbürden oluşan çok kaba bir tekerleğin kullanılmasını içerir, ikinci aşama, daha önce bir tekerlekle yapılan insizyonun her zaman silikon karbürden, ancak daha ince bir taneli “220” ile ayarlanmasından oluşur, üçüncü aşamada moltaura ve doğal kumtaşından bir tekerlek kullanılarak insizyonun yumuşatılması ile yapılır. Dördüncü ve son aşamada nesne, gravürü parlatmak için ponza taşı ve sudan oluşan bir hamurla emdirilmiş bir mantar tekerleği ile yeniden teşelenir. İş bittiğinde, seryum oksit ve su ile ıslatılmış bir kumaş tekerleği ile nesneyi temizlemeye ve parlak hale getirmeye devam edin.
Ayna
Venedik aynasının kökenleri Rönesans’a kadar uzanıyor. Aynanın işlenmesi, önünde görünen figürlerin yansımasıyla bir görüntü üreten, alüminyum veya gümüşle kaplanmış bir parçası olan bir cam plakaya dayanmaktadır. Sadece 12. yüzyılın sonu ile 13. yüzyılın başı arasında metalik kaplamalı cam aynalar yayıldı ve Rönesans ile birlikte Venedik ve Nürnberg bu tür nesnelerin üretimi için ünlü merkezler haline geldi. 16. yüzyılda, camsı bir yüzeyi yansıtmak için en yaygın sistem, genellikle cıva ve kalaydan oluşan bir alaşım (amalgam) olan ince bir yansıtıcı metal tabakası uygulamaktı. Daha sonra 1835’te Justus von Liebig, günümüzün aynalarını üretme tekniklerine yol açan camı gümüşle kaplamanın kimyasal işlemini keşfetti. İşlem, vakum altında, cam plakanın tabanına ince bir alüminyum veya gümüş tabakası püskürtmekten ve elektroliz reaksiyonunu beklemekten oluşur. Yansıtıcı tarafın karşı tarafına yerleştirilen metal tabaka, koruyucu amaçlar için bir boya ile kaplanmıştır.
Eriyen cam
Mozaik camı da içeren çok eski bir tekniktir. Farklı renklerdeki cam bölümler seramik bir elyaf plaka üzerine bir araya getirilir ve mozaik cam veya murrina adı verilen çok renkli camsı bir kumaş elde etmek için elektrikli bir fırına eritilir. Taban camsı desteği ile harmanlanan farklı renklerde gözyaşları veya cam granülleri plaka üzerinde düzenlenmiştir. İşlem, renkleri üst üste bindirerek ve üç boyutlu bir dekorasyon oluşturarak birkaç kez tekrarlanabilir.
Murrino camı
Murrino camı en eski tekniklerden biridir, çok renkli bastonlarla bölünen farklı renklerde ısı cam fayanslarıyla kaynaklanmaktan oluşan vitröz bir plakadan oluşan ikinci bir işlemdir, plaka daha sonra refrakter bir kil kalıp kullanılarak modellenir ve bir vazo şeklinde olsa bile daha fazla modifiye edilebilir.